王武：淺析我國傳統玉文化對龍泉青瓷的影響

玉器文明“是中華文明起源時期的主要特征之一，玉的神化和靈物概念是玉器時代意識形態的核心，中華民族形成愛玉的民族心理?！睂τ谟?，中國的傳統文化賦予它獨特含義?！盾髯印しㄐ小防镉锌鬃诱撚竦囊欢卧挘骸胺蛴裾?，君子比德焉。溫潤而澤，仁也。栗而理，知也。堅剛而不屈，義也。廉而不劌，行也。折而不撓，勇也。瑕適并見，情也?？壑?，其聲清揚而遠聞，其止輟然，辭也。故雖有珉之雕雕，不若玉之章章。詩曰：言念君子，溫其如玉。此之謂也?！笨鬃訍塾?，并將玉視為禮器，呼吁重建禮制，將玉器人格化，從仁、知、義、禮、樂、忠、信、天、地、德、道等方面對玉道德內涵作出詳盡的闡述，并逐漸形成儒家用玉禮器的體系，對于后世玉文化有著極其深遠的影響。

一、傳統玉器的基本造型紋飾

《周禮》有：“以玉作六器，以禮天地四方，以蒼璧禮天，以黃琮禮地，以青圭禮東方，以赤璋禮南方，以白琥禮西方，以玄璜禮北方?！惫嗜藗冇职延耔?、玉琮、玉圭、玉璋、玉璜、玉琥稱為“六瑞”。周代是中國古代禮制最興盛的時期，所謂“禮制”，就是從當時人們在社會活動和日常生活中所遵循的行為規范準則。平時的衣食住行，乃至婚嫁喪葬，都有嚴格的禮制約束。這種禮制反映在用玉制度上，就是出現了一系列禮玉。這些禮玉形制不同，用途各異，名稱繁多，于是逐漸形成了以上述“六瑞”玉器為核心的用玉體系，無論從工藝造型的角度來看，還是從它深刻的含義和特別的用途來看，都對后世文化產生著不可估量的影響。隨著社會的發展，人們對玉的需求越來越大，玉的造型也越來多，出現了玉佛、神獸、花鳥等寓意吉祥如意的玉器，在宮廷貴胄中還出現用于香道、酒具、茶器、擺設、祭祀等日用玉器。

古時玉器上雕琢的各種紋飾，或樸實無華，或精雕細琢；或簡單幾刀的簡練勾劃，或繁縟到無以復加。從商周開始，玉雕工藝已經得到了長足的發展。當時社會上人們實用的玉器，其紋飾相當的精美，出現了魚、龜、鳥、獸面、兔、蠶等形象的玉雕配件。從雕刻工藝上來說，主要有云龍紋、綬帶紋、蟠螭紋、方格紋、花卉紋等，玉雕陽文線條的出現，標志著玉雕工藝技法的一大飛躍。

二、龍泉青瓷尚玉品質的形成

歷史上的五代十國到北宋末年，當時社會十分動蕩。連年的戰亂，再加上當時宋代統治階級重文輕武，從而導致文人士大夫群體空前壯大，社會上出現數量很大的入仕無門之中下層士人。這些士人對玉文化亦極為推崇，渴望擁有精美玉器。然而由于玉器石材歷經多年開采已經出現枯竭，多年的戰亂亦導致玉器制作嚴重衰退，國庫極度空虛，從而使宮廷的用玉能力和普通民眾物理得到玉器。這時，就亟需一種替代品，這種替代品要有玉的品質，而且價格相對低廉，在這種情勢下，創燒于三國兩晉時期的龍泉青瓷，自然成為最佳的選擇。

龍泉青瓷溫柔敦厚，委婉含蓄，能變幻出許許多多不同感覺的釉色，既體現閑散淡遠的自然美，又符合中庸、中和等中國傳統文化中的儒教思想。龍泉青瓷不但具備了青瓷所共有的為世人廣泛接納的秉性，尤其是在宋室南遷后，龍泉青瓷以先后創燒出粉青、梅子青等“似玉非玉類玉”不同凡響的釉色青瓷而獨樹一幟。這些釉色主要是釉料的改進而出現的，由傳統的石灰釉變為石灰堿釉，使釉料的耐高溫性能大大改善，多層施釉或釉層加厚后，高溫中不流瀉，釉層豐厚滋潤，釉色溫柔動人，仿佛用翡翠、和田白玉等雕琢而成，這就是龍泉青瓷似玉非玉又如玉的“類玉”藝術特色。龍泉青瓷“類玉”品質的形成，逐漸就代替了當時的玉制品。

三、傳統玉器文化對現代龍泉青瓷的影響

龍泉青瓷的燒制，到了南宋中后期，青瓷的瓷質已經開始呈現出素樸之美，與儒家以及道家、禪宗所追求的清靜素雅的審美傾向吻合。雖說當時的科技生產力相對落后，但是當時的青瓷藝人已經能把握釉色的發色，粉青釉、梅子青釉等已經達到相當精美的程度，其晶瑩剔透、色澤溫潤已經可以和玉相媲美。到了現代，從1956年周總理提出恢復龍泉窯開始，龍泉青瓷得以飛躍的發展。

（一）注重龍泉本土特征，加強青瓷“類玉”釉色的研發

龍泉青瓷主要以釉色取勝，龍泉本土之釉其發色斑斕如冰似玉、晶瑩剔透。一件優秀的青瓷作品釉色含蓄純凈、光澤柔和、淡雅素靜，釉層豐潤，無斑點瑕疵，具有迷人的質感之美，充分體現出龍泉青瓷溫潤如玉，自然柔美的風格?？梢哉f釉是龍泉青瓷的生命，離開釉色，龍泉青瓷將不復存在。受到傳統玉文化的影響，當代龍泉青瓷藝人在傳統龍泉青瓷的基礎上，通過調整紫金土（鐵）、鈣、鉀、鈉的含量比例，掌握青釉的發色以及在高溫燒制下的流動狀態，燒制出頗受市場認可的“似玉非玉類玉”的青瓷作品。

筆者在參觀考察玉器博物館時，注意到一個漢代玉璧，驚嘆于它的工藝和造型，腦子里就萌發了要創作以玉璧為形，契合龍泉青瓷含蓄典雅之風，將厚厚的粉青釉施展出“類玉似玉”的特質，賦予作品更加遼闊、博大、深遠的意境，既有儒家兼濟天下的人文氣息，又有道家超曠空靈的美好理想，更有直探生命本源的濃濃禪意的作品——“青璧”的念頭。

（二）造型、裝飾手法更趨于協調，富有時代氣息

一件好的青瓷藝術品，能夠隨形施藝，尤其是龍泉青瓷，因其通體施釉，裝飾手法的運用更是具有藝術性。如果裝飾手法運用得當，繁簡適宜，色彩搭配和諧，與其造型相得益彰，就會使作品新穎別致，渾然一體。受到我國歷史上“尚玉”文化的影響，龍泉青瓷的造型，裝飾手法吸收了玉文化的內涵?！肚噼怠废盗凶髌?，就是筆者將青瓷與玉文化完美的融合創作出的青瓷作品。

我查閱了大量玉文化及有關玉璧造型紋飾的資料，并精心設計出了符合現代龍泉青瓷燒制，又符合現代人審美意識的龍紋壁、回紋璧、素璧、龍璧等系列青璧作品。由于龍泉青瓷泥坯收縮比例大，高溫之下原礦釉流動性強，為了追求青碧如玉的效果，我在璧內部位平面處更是多次施釉。在窯內進行近1300度高溫燒制，難度很大，開裂，毛釉、氣孔、鐵點、凹凸不平……種種毛病迭出，在相當長的一段時間里，我的青璧作品沒有燒制成功。于是，我又虛心的向老前輩請教燒制技藝，并不斷的改進制作工藝——泥土釉料更加精磨，胎體的造型更加平整，鏤空紋飾的雕刻更加細微精致，燒制過程溫度的控制更加精確，通過近兩年多時間的努力，終于成功的燒制出了青璧系列作品。

龍泉青瓷之美在于簡約的造型，更在于含蓄內斂極富玉質的釉色。青瓷造型需要審美的修養，其作品的成型，在不同時代有不同的方式。在當今科學技術、社會經濟飛速發展的時期，龍泉青瓷的造型技藝、成型方式、釉色多元，會受到越來越多人的關注。今天，龍泉窯和國內名窯系一樣，開拓了一個嶄新的時代。龍泉青瓷的造型回歸于傳統，青瓷藝術家的價值得以更大的體現；“尚玉”釉色的發色更加純正，而且其“釉汁瑩潤如堆脂”使龍泉青瓷藝術增添其迷人的色澤與質感之美；燒制過程中采用多次施釉方法，燒造成功青翠欲滴的粉青和梅子青釉的幾率越來越高，使龍泉青瓷工藝又達到了歷史高峰。隨著龍泉青瓷傳統燒制技藝被列入世界非物質文化遺產，龍泉青瓷迎來了一個新的發展高峰。筆者作為現代龍泉青瓷的一個年輕藝人，將著力于龍泉青瓷傳統技藝的繼承與發展，更加用心研究龍泉青瓷與傳統玉文化的融合，潛下心來研究龍泉青瓷的燒制技藝，為龍泉青瓷的傳承與發展貢獻綿薄之力。